第三个阶段，我认为是风格提炼的形成阶段。通过第二个阶段的深入挖掘和类型写作，很多作者会在第三阶段形成自己独特的文风，还有自己擅长的创作类型，这里举例来说，我认为我自己是架构师式的创作思维逻辑，而有的人是微雕师，这两个词是我起的，我这里作为一个例子来说方便大家来理解，举个例子，微雕师类型的作者很擅长单一题材的细致刻画，我举个例子，比如你打开有的作者的专栏，清一色的《我和XX谈恋爱》《XX爱上我》，他就专门写这个BG文，和各种原著角色谈恋爱，做一个单一女主的塑造然后专门写谈恋爱，从第一章写到最后一章，发小甜饼，然后根据不同的角色人设类型，她去设计不同的女主角，然后设计不同的恋爱路径，也就是恋爱大师，这种文章对我这样的架构师来说很痛苦，但是对于她这样的微雕师傅来说很轻松，而且能写的非常有感觉，有自己的一种细致的情感描述；再比如说还有的人他就擅长写宫斗，她所有的文都是古言，然后开好几本全都是聚焦在宫斗这些问题上，还有的人擅长写政治，就集中在开了好几本书，永远都是一个主角在当什么太子，当什么摄政王……这种叫做单一题材的专精，也就是在小说的某一个领域做到极致的微雕师傅，类似于我们说一个专业的深造方向，然后根据他擅长的这种题材类型，他就能够分出属于自己的独特文风，比如说有的人他不管写什么题材，都一股浓浓的古言风格，他写个火影的大女主文去柱斑时代搞变革，你看到后面他发展还是大一统，什么皇帝皇后，其实就是接着火影的世界观写这个他的政变，也就是他其实文风自成一脉，你看到后面会怀疑你到底在看火影同人还是在看古言文，那这种就是我说的微雕师傅。还有一种，因为我自己是架构师类型我就说一下我自己，架构师类型的作者，他喜欢什么呢，我举个例子，像是岸本，尾田，谏山创这样的就叫做架构师，这类型的作者最喜欢做的事情，就是塑造世界观，塑造方法论，塑造群像，然后设计不同的角色传达不同的立意和理念，然后往往根据不同的主题表达，他们会有不一样的世界观和方法论。我举个例子，就是你能明显的感觉到火影的世界观他的基础底色是努力奋斗向上的，他的系统虽然存在结构性压迫，但是是可以被破解的，是有希望的，所以他在讨论一个困境中的希望，底层哲学逻辑就是鸣人的有话直说说到做到，或者是迈特凯小李的努力奋斗就能有所成就，所以火影的世界观虽然黑暗但是底层色彩是向上的，他的基调是热血，奋斗且最终指向一种好的结果的，并且火影的世界观，这个五大国还有忍村体系的一个刻画，它的世界观是自成体系，并且具有一套属于自己的哲学方法论，这就是我说的世界观会说话，尤其是优秀的作品，无论哪个作品，尤其海贼火影这样的奇幻作品，他的世界观是有底层的哲学逻辑在里面的，而巨人采用的和火影的理想主义哲学是完全不同的论调，巨人是现实主义的作品，他是在探讨“当一个系统本身就是绝望的时候，人的意志和尊严”，所以巨人完全是一个反火影式的作品，艾伦和鸣人一样信任同伴，他就失去同伴，艾伦和鸣人一样依赖同伴，他就面临更残酷的真相抉择，巨人一直在热血-悲剧-热血-悲剧的循环里，最后达到一个地鸣的团灭大结局，但是巨人的世界观的底层逻辑就是现实主义的哲学逻辑，那通过巨人和火影这两个例子你可以看到，一个优秀的作品，他的世界观会说话的，这就是架构师的作品，这类作者会关注到什么呢，关注到从你的第一个字开始，你的作品他其实是有一种氛围感在里面，因为我自己也是架构师类型的作者，我来说说我的看法，我能理解这种坚持，比如说我就不能写这种拿火影的框架去探讨改革并且全文在探讨如何改革的一篇文，那我这里不是要抨击这类文，我是说这种文其实他违和了，违和在哪里，违和在原著的风格和作者本人文风的冲突上，那我在写巨人的同人的时候，我写巨人的风格我会调整成那种诗意的，冷峻的笔触，因为巨人的世界观会说话。而写海贼的时候，我的文风会刻意调整成尾田式的无厘头搞笑，写《三代》这样的火影纯正剧文的时候，我会刻意的还原原著的战斗，回忆杀，这些纯粹的原汁原味的火影风格的一种原著风格的写作风格，就是我会很在乎这些东西，所以我觉得我的文风是变形虫，是会按照我想写的梗，比如说我写一个综漫题材，我会敲定我到底在哪个世界主要展开我的剧情，然后我会统一我的画风，比如说我写的《斑爷说他不干了》是一个融合了钢炼，海贼，火影，猎人四部作品的综漫文，但是我这个世界观背景是融合的，全部放在海贼世界的版图里，所以我敲定我这篇文完全按照海贼，也就是尾田的风格进行写作，用尾田的文风来解构其他作品，使得其他作品的角色融入到海贼的一个风格里，来开展我的综漫写作，以避免这种世界观的违和感。然后可能还有其他类型的创作者我可能还没有总结到，反正这里我就提微雕师和架构师这两类作者来举个例子，供大家去参考一下我说到的文风具体形成类型。而架构师我这里补充，架构师很多是正剧病作者，而且这不是我自夸，架构师类型的作者他其实能力更强，上限更高，也更烧脑，架构师要求的是全方位的能力，你不仅要会写谈恋爱，你还要会写政治文戏，会写战斗，会写搞笑，会写诗意文，他是一个全方位的要求，然后很多微雕师最后在各个领域去磨练以后，他会转向架构师的类型，这两个作者类型不是对立的，很多时候他是一个互相转化的过程。

第四个阶段，立意形成的阶段，我也称之为超越原作，批判原作的阶段。我认为这个阶段是同人作者的最高阶段，也就是说什么呢，你这个阶段的作者他写同人的目的不再是圆满悲剧，或者他沉迷某一个角色的人设，他的能力高到了一定程度，他能看到原作者的塑造缺陷，这个阶段的作者他能够理解原作者为什么安排某一个剧情的目的，或者让某一个角色死亡在全作品中能够起到的作用，他理解原作者塑造角色的每一个高光，甚至是原作者塑造的作品中角色塑造的缺陷和遗憾，并且试图通过同人创作的方式去重塑原作角色的弧光，乃至于弥补原作在作品塑造上的缺陷，亦或者是批判原著作者的思想局限性导致的角色命运轨迹缺陷。举个例子，比如说写宁次，原著很多人对宁次的死愤愤不平，这个阶段的作者能看到岸本写死宁次的目的是为了完整宁次的角色弧光，即“在一个具备结构性压迫的系统中，唯一能做的方法就是与之和解。”而从传达这个立意的角度来说，宁次的角色弧光是完整的，甚至是卓越的，那前面提到的圆满缺陷阶段的作者，只会局限在说我要写一个宁次复活，或者写一个什么自己的原创角色去把那个木头踢掉，让宁次活下来，获得圆满，那如果是第四阶段的作者，他能读懂宁次被写死的真正原因，那么从他的角度来说，他如果真的写同人去拯救这个宁次的话，他就要写一篇文，立意是“在一个具备结构性压迫的系统中，我们能做的事情除了和解，还有与之抗争。”然后他要写的宁次相关的同人文，要通过他的自己设计的剧情去体现到这个立意，而且不能是机械降神式的开挂，然后设计这篇文，也就是说，这个阶段的作者他的同人创作更多源自于对原作的反思，批判，乃至于超越，他的水平应当是和原作者对话，甚至反驳的一个思想水准，此后我认为这个就是我目前观察到我认为是同人作者创作水平的最高阶段，再高就不应该局限在同人创作，而应该进入原创领域。