写在前面的话：

大家好，我是草帽的夙敌。

在我的文栏里，大部分文的构思被分为两类，一类是【市场】，一类是【叙事实验】。

创作十四余年，我本能地认识到自己的创作本能偏向于严肃正剧，却又不甘于数据低落，尽管对名望有向往，我仍旧不想抛弃过去的创作实践积累，所以，我决定走一条属于自己的道路。

我将我的构思化为‘市场’和‘叙事实验’两类。

简单来说，这两种都是我的构思，只是，在我构思出故事的大概轮廓的时候，我明确自己想探讨的问题是什么，而这些问题，在多大程度上能和市场需要的类型有所匹配。

我标为【市场】的构思，是我认为比较有趣，但是不明确探讨问题，无深度内核，更多侧重于人设驱动的作品，这样的作品，往往会更加轻松，更加偏向于市场和大众所喜爱的方向。

为了方便理解，我会在这里提供一个示例：

《歹徒不是带土》的构思，源自于我对塑造一个‘没有死爸灭班的卡卡西’和一个‘发誓不报社的带土’的人设塑造挑战，这篇文的主要目的，是在写一篇卡带文的同时，尝试探索“如果他们没有经历这些事情，会成为什么样的人？”的追问。

以上是我对【市场】类构思的解释。这类构思比较轻松，人设驱动为主，不会深入探讨问题。

我标为【叙事实验】的构思，是我认为不得不写，具有明确的问题驱动，且是对个人创作能力的一次跨越性尝试的作品，这样的作品，不一定轻松，但是必然是作者自我性表达的独特作品。

为了方便理解，我会在这里提供几个示例：

《三代目他今天又在瞎扯皮》的构思，源自于我对原著鸣人处于‘少年漫主角’和‘火影是政客’之间的定位差异提出的疑问：“我能否回答，一个什么样的主角，能够平衡二者的同时，达成一部属于我自己的少年漫。”

我尝试以职业少年漫作者，或者说，岸本的创作标准来要求自己，以原著的三代时期为背景，补完从建立村子到第三次忍界大战期间的空白。由此，这篇文的创作上，我会要求自己将岸本的所有创作思维内化，包括他的战斗设计风格，对和解主题的探讨，以及他以单元为篇章，和考试，修炼等传统少年漫画刻画的格式还原。