后来狂改三版大纲设计出了《春野姐姐语出惊人》这本书，因此也算是站在‘巨人’的肩膀上。

谏山创的创作美学真的令人沉迷，我觉得它是一种叙事美学，他的风格是冷峻，诗意，残酷，因此我在创作春野的过程中，也在努力模仿他的笔触，尽管他是漫画我是小说，但是我会刻意去还原一种作品上的气质，因为前期对《三代》还原岸本原著风格的练习，我对这种火影到巨人画风的过度非常自然。

《春野》这本最大的练习难点，是心理刻画，如关键的宁次墓地觉醒，还有雏田觉醒的内心刻画，这些都做了一定的少年漫画式处理，发展出意向和自我完成的需要这块，算是多年创作积累的生成吧，很难说这本书能被设计出来，因为我在写《春野》的时候，感觉就像是很神奇的感觉，就是纯粹的故事自己在生长。

故事自己生长，不是我提前规划，也没法规划设计出来，我确实有规划的部分，整个政治线是规划的，但是这个布局能发展的这么好，他的开局布置是要靠叙事经验的。

主要《三代》里我要同时处理至少五六十个群像原创角色，同时推进多条副本支线，到了《春野》里，我只要推进宁次和纱耶香，所以我一下就感觉我的饼变小了，我的掌控力就变强了，我就觉得只是写这两个人我不得劲，我就设计了和也和春树什么的，加上日向家的政治群像，感觉我现在写原创的基础能力应该是有了，不是套路原创，而是能活过来的原创群像。

但是问题是我感觉我距离原创还差一个门槛，这个门槛是什么，我想了一下，可能是自主的命题。

就是，我还是在用春野回答岸本的问题，我是在批判岸本的和解论答案，我的每一本同人，都是在对原著命题的缺陷查漏补缺，我称我自己为批判性同人，如果原著很完美，我就反而没什么动笔的愿望。

比如巨人，我就没什么想写的，如果纯巨人的同人，我大概就只能写写套路梗。

但是如果我能找到属于我自己的命题，我就能独立搭建世界观去回答这些问题。