但实际上，很多作者对这一想法不够深入，我发现一些同人作者潜意识在批判这种小樱和雏田的女性塑造，但是却陷入角色粉丝的困境里无法自拔，我觉得这种争议是无意义的，你要对话，就和岸本对话，你迷恋的不是这个角色，是他背后代表的你喜欢的女性形象的塑造理念，如果他偏离这个理念，在你眼里就是OOC，哪怕他还披着这个皮囊，你还是不喜欢他，这时候你要祛魅了，你作为创作者你要知道你究竟在热爱什么，喜欢什么。

而另一方面，让我们把话题拉回到现在，我之前抛出的问题是：如何在一个女主不是雏田的情况下，还能引起自下而上的改革，同时脱离鸣人性转式的俗套拯救模式？

我的答案就是：把高光还给宁次。

这基于一个我们核心认为是正确，却总在宁次BG的实践过程中忘记的创作理念：命运是要由本人自己战胜的。

不要让女主拯救宁次，让女主激发宁次，让宁次自己战胜命运，而具体的过程如何实现，这是对创作者功力的体现，是对你作为同人作者的考验。一些作者回避了这一设计，可能是基于缺乏思路，或者是基于能力不足，亦或者只是单纯的写个□□，有各种各样的想法，但是我不想回避这个过程的探讨，于是我设计出了一篇大纲。

不过这里我不能坦白，因为这样就涉嫌剧透，具体我写成了一篇小说《春野姐姐语出惊人》，在晋江文学城连载，喜欢这个思路的可以去看看。

接下来谈谈我认为宁次BG的另一个创作思路。

2.向外挖掘，让女主自带故事。

这是我认为，对宁次BG设计的另一个大方向思路。提出这个思路是因为，我认为原著宁次的故事主线就是笼中鸟，而笼中鸟的故事戏剧冲突是不足的，如果你不是走第一条路，而是走女主自带故事的路，你就得设计足够分量的故事，和笼中鸟形成一种呼应，在这条路径上，或许把女主也设置为一个日向分家的角色是一种选择，但是又会落到解除和反抗笼中鸟的路径，这就回去讨论第一条路了。

于是我认为，你对女主的选择，女主自带故事的要求是有很高要求的，因为如果你选择的女主只是单纯的具有一种自己的故事，比如说女主搞事业，亦或者女主做事情，在故事结构上，其实宁次会变得可有可无，他作为男主，好像换成其他任何人都差不多，缺乏一种必要性。

这个时候我也是无意发现，或者说，我觉得我自己想到一个很有趣的观点是：引入其他世界的哲学观。

因为宁次这个角色我对他解读以后，发现他是一个现实主义笔触的角色，而这和火影的哲学观念是有格格不入的地方的，他的思想观念在我看来，使得他不像是一个火影的角色，他的塑造理念更贴近于冷峻现实的现实主义作品。

于是我找到了最适合的哲学冲突载体：进击的巨人。

为什么选择巨人，因为巨人探讨的是：“在外界最为极端和残酷的情况下，人的意志和选择本身就是一种反抗。”

三道墙壁就是最宏伟的笼中鸟，一切的困境在巨人的世界里得到了落地的具象化的体现，甚至这种严峻冷酷的现实，达到了让火影的悲剧都像是过家家的程度，尤其是调查兵团这样的存在，催生出了“向着死亡冲锋”的集体。

如果说第一条路能塑造出最理解宁次的女主。

那么第二条路，就能塑造出最能震撼宁次的女主。

于是尼娅在我的笔下诞生了，她是来自巨人世界的客人，但是在和她相处的过程中，凯班会逐渐被她所震撼，尼娅的存在本身，就是巨人世界的一种诘问，一种针对火影世界的热血，努力，奋斗观念的诘问。

而正因为我认为宁次是火影里最贴近于巨人的角色，所以他才是火影里最适合尼娅的男主，他是火影世界里最能理解尼娅的人，而尼娅则代表着“你经历的痛苦，在我这里只是一种常态，而我和我的同伴们，随时准备着为了反抗而冲锋，哪怕代价是死亡。”

这对于宁次的震撼，将会是撼动世界观的。

于是我把对这条路的思考，化为一篇文《壁外拾遗》，感兴趣也可以在晋江看一下。

今天的创作杂谈就先写到这里，下次谈谈对其他文的想法。