创作杂谈：关于正剧作者和同人作者

简单来说，写文零散从初中一年级开始算，至今已经14年。

我的文栏里，有初中二年级的《颠覆世界》，也有高中的《兔子白毛和戳你眼计划》，大学的《歹徒不是带土》、毕业后的《三代目他今天又在瞎扯皮》，以及如今的《春野姐姐语出惊人》。

在这里对我的文栏五花八门做个简单的解释吧。

我觉得，我是个很任性的人。

我确实填完的比较少，但是反思了一下，我对题材的尝试是非常广泛的。

我写过第一、第二、第三人称的作品。练习过囊括古言，现代，西幻，衍生，玄幻等多个方向的构思，实践过包括搞笑，战斗，权谋，原创世界观设计，散文，人设塑造（囊括基本所有方向）的构思设计，也尝试过让自己以原著作者的要求来进行创作。

然后广泛的题材尝试，导致我走向了一条奇怪的路，这条路就是正剧作者。

然后这里我想谈谈我对正剧作者的理解。

一般来说，我们会看到两类常见的作者专栏，一类就是和我一样五花八门的，一类就是非常统一的类型文，可能固定于一个频道，固定一个类型，比如专门写BG文，然后就是各类动漫的男主然后疯狂写他们的BG，在固定的频道积累读者和人气。

这类我称之为类型文作者。

就是，简单来说我称之为他们的手里有一把刷子。

这把刷子叫做感情戏。

这把刷子可以是任何东西，包括感情戏，可以是权谋斗争……反正是有一个强项。

然后我觉得，一个作者，他天然就是在找刷子。

就是我认为类型文作者的手里，有一把刷子。

但是正剧文作者的手里，需要有好几把刷子。

简单来说，正剧作者未必在某一个方面比得过类型文作者，但是他一定是非常全面的选手。

为了方便大家理解，我把我的文和市场文做个类比。

假设这里有一个宁次BG文，背景是四战后宁次存活IF，全程剧情是女主和宁次酱酱酿酿，全程不涉及笼中鸟，这个作者就是典型的一把刷子，这个刷子就是甜宠或者什么，管他啥标签，反正就是一个感情戏的好手。

而作者的野心也就只有这些了，他的目的就是聚焦于一个感情戏的故事。

而我这本的话，刷子就不止这一点了。

要写这本书，需要对感情戏的合理设计，对政治斗争的合理推演，以及对主题‘抗争’的多种验证，也就是命题驱动。

也就是，正剧作者需要在多个维度，包括感情、权谋、结构、人设塑造……等多个维度，全方面地去进行铺垫和爆发，并进一步为核心的主题服务。

而类型文，大多数是没有主题的。

在这里说一下我对正剧的理解。

我认为正剧，核心本质是“以命题驱动为主”的作品。

也就是这个作品的核心，是探讨命题，如我这篇文就是‘一个凡人如何与命运斗争？’‘命运能否依靠自己战胜？’‘在结构系统中，我们要抗争还是和解？’这些都是命题驱动的问题，在这篇文里，我需要设计很多对立结构精巧的对称，如鼬和宁次的自毁对称，和也和宁次的对称，宁纱在抗争命运线上的对称……等等。

但是类型文，其实说实话，不需要管这么多乱七八糟的东西。

我认为，只要不是命题驱动的作品，就不能叫做正剧。

包括市场上一些披着正剧皮肤的所谓无CP文，但是实际上只是主角利用权谋才能的爽文，本质不探讨任何的核心命题，只是一个单纯的秀作者政治线的作品，这种也叫作类型文，只是这个作者的刷子是权谋而已。

因此，正剧就是核心为命题驱动的作品，它的外在表现可以是任何载体，只要能承载命题就可以了。

而类型文，就是以人设驱动，或者作者的某项强项驱动为主的作品，核心标志就是不讨论任何的主题，市场文是典型的类型文。

然后我觉得，我这么多的创作尝试下来以后，我发现我的创作本能就是命题驱动。